Обзор solaris new: Обзор Хендай Солярис 2021
| 1.4 — 6MT | 1.4 — 6AT | 1.6 — 6MT | 1.6 — 6AT | |
| ДВИГАТЕЛЬ | ||||
| Автоматическая КП | — | + | — | + |
| Выделение СО2 в городском цикле, г/км | 167 | 199 | 185 | 205 |
| Выделение СО2 в загородном цикле, г/км | 112 | 120 | 113 | 123 |
| Выделение СО2 в смешанном цикле, г/км | 133 | 149 | 140 | 153 |
| Двигатель | Kappa 1.4 MPI | Gamma 1.6 MPI | ||
| Максимальная мощность, кВт при об/мин | 73.3 / 6000 | 73.3 / 6000 | 90.2 / 6300 | 90.2 / 6000 |
| Максимальная мощность, л.с. при об/мин | 99.66 / 6000 | 99.66 / 6000 | 123 / 6300 | 123 / 6300 |
| Максимальный момент, NM при об/мин | 132.4 / 4000 | 132.4 / 4000 | 150.7 / 4850 | 150.7 / 4850 |
| Мощность, л.с. | 99.66 | 99.66 | 123 | 123 |
| Объем двигателя, л | 1.4 | 1.4 | 1.6 | 1.6 |
| Степень сжатия | 10.5 | 10.5 | 10.5 | 10.5 |
| Топливный бак, л | 50 | 50 | 50 | 50 |
| Топливо | Бензин с октановым числом не менее 92 | |||
| Экологический класс | 5 (пятый) | 5 (пятый) | 5 (пятый) | 5 (пятый) |
| ДИНАМИКА | ||||
| Время разгона (0-100 км/ч, сек) | 12.2 | 12.9 | 10.3 | 11.2 |
| Макс. скорость, км/ч | 185 | 183 | 193 | 192 |
| Привод | Передний | Передний | ||
| Трансмиссия | Механическая | Гидромеханическая | Механическая | Гидромеханическая |
| РАСХОД ТОПЛИВА | ||||
| Городской цикл, л / 100 км | 7. 2 | 8.5 | 8 | 8.9 |
| Загородный цикл, л / 100 км | 4.8 | 5.1 | 4.8 | 5.3 |
| Смешанный цикл, л / 100 км | 5.7 | 6.4 | 6 | 6.6 |
| МАССА | ||||
| Масса буксируемого прицепа, не оборудованного тормозами, кг | 450 | 450 | 450 | 450 |
| Масса буксируемого прицепа, оборудованного тормозами, кг | 1000 | 800 | 1000 | |
| Полная масса, кг | 1560 | 1600 | 1580 | 1610 |
| Снаряженная масса, кг, min-max | 1150 ~ 1211 | 1182 ~ 1243 | 1160 ~ 1221 | 1198 ~ 1259 |
| ПОДВЕСКА | ||||
| Задние тормозные механизмы | Дисковые / барабанные | Дисковые / барабанные | ||
| Задний свес, мм | 975 | 975 | 975 | 975 |
| Задняя колея, мм | 1 524 / 1 518 (шины 15″ / 16″) | 1 524 / 1 518 (шины 15″ / 16″) | ||
| Задняя подвеска | Полузависимая, пружинная, с гидравлическими телескопическими амортизаторами, со стабилизатором поперечной устойчивости | |||
| Колесная база, мм | 2600 | 2600 | 2600 | 2600 |
| Минимальный дорожный просвет, мм | 160 | 160 | 160 | 160 |
| Передние тормозные механизмы | Дисковые | Дисковые | ||
| Передний свес, мм | 830 | 830 | 830 | 830 |
| Передняя колея, мм | 1 516 / 1 510 (шины 15″ / 16″) | 1 516 / 1 510 (шины 15″ / 16″) | ||
| Передняя подвеска | Независимая, пружинная, типа McPherson с гидравлическими телескопическими амортизаторами, со стабилизатором поперечной устойчивости | |||
| УПРАВЛЕНИЕ | ||||
| Кол-во поворотов до упора | 2. 73 | 2.73 | 2.73 | 2.73 |
| Минимальный радиус поворота, м | 5.2 | 5.2 | 5.2 | 5.2 |
| Тип | С электроусилителем, реечная передача | |||
| РАЗМЕРЫ | ||||
| Высота от сиденья до потолка: спереди / сзади, мм | 1033 / 948 | 1033 / 948 | ||
| Габаритные размеры: длина, ширина, высота | 4405 / 1729 / 1469 | 4405 / 1729 / 1469 | ||
| Количество мест | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Объем багажника, л (VDA) | 480 | 480 | 480 | 480 |
| Пространство для ног: спереди / сзади, мм | 1070 (1120) / 870 (789) | 1070 (1120) / 870 (789) | ||
| Ширина салона на уровне плеч: спереди / сзади, мм | 1375 / 1365 | 1375 / 1365 | ||
| ОБЩИЕ | ||||
| Диски | 6.0Jx15 | 6.0Jx16 | 6.0Jx15 | 6.0Jx16 | ||
| Шины | 185/65R15 88H | 195/55R16 87H | 185/65R15 88H | 195/55R16 87H | ||
Обзор наушников Campfire Audio Solaris 2020 Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020
Обзор-сравнение наушников Campfire Audio Solaris 2020 vs Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020: Битва титанов!
В конце 2020 года, всемирно известный американский производитель наушников Campfire Audio выпустил на рынок сразу две модели линейки Solaris, одну обычную, вторую лимитированную. Чем же могут похвастаться модели, ранее ставшие хитом и самыми популярными наушниками бренда, нам и предстоит выяснить в данном обзоре. Поехали!
Campfire Audio Solaris – внутриканальные гибридные наушники топового сегмента, которые заслужили звуком, сборкой и дизайном признание многих аудиофилов по всему земному шару.
И на то есть веские причины. На текущий момент, Campfire Audio Solaris 2020 vs Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020 являются самыми свежими и технологичными наушниками компании.
Внешний вид, эргономика и комплектация.
Как и многие модели производителя, обе модели Солярис имеют маленькие и скромные коробки, в которых вы найдете сами наушники, жесткие кейсы для хранения наушников и много-много разных амбушюр из силиконового и пенного материала. Разница комплектации будет состоять только в самих чехлах: у Campfire Audio Solaris 2020 вы получите кейс из искусственного материала, стилизированного под пробковое дерево, а в CA Solaris LE 2020 производитель положил тканевый чехол. Ну и конечно же, не забудьте про фирменный значок СА для одежды, который Вы найдете в обеих моделях.
Стоит отметить, что при всех похожих составляющих, сам внешний вид и эргономика наушников существенно отличается. Campfire Audio Solaris 2020 имеют более компактный корпус с короткими звуководами и ровную, гладкую металлическую поверхность фейсплейтов корпуса в то время, как в Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020 на внешней стороне корпусов имеется рельефное тиснение, сами звуководы в них существенно длиннее и толще. Так что, если Вы выбираете между этими моделями, я настоятельно рекомендую прослушку и примерку наушников, ведь от этого очень сильно будет зависеть опыт их эксплуатации и уровень наслаждения от использования девайса. Мне лично больше понравилась посадка Campfire Audio Solaris 2020 за счет удачного угла захода звуковода в ушной канал.
Напомню, что обе модели имеют одинаковый набор драйверов и являются гибридами.
За нижний диапазон отвечает динамический излучатель диаметром 10 мм из аморфного алмазо-подобного карбона, который специально оттюннингован компанией под нужды звучания. За среднечастотный диапазон отвечает одна кастомная арматура. Отработку верхнего регистра берет на себя сдвоенная арматурная пара, так же кастомизированная компанией и помещенная в специальную акустическую камеру Т.
Обе модели отрабатывают диапазон частот 5Hz–20 kHz, имеют чувствительность в 94 dB и сопротивление в 15.5 Ohms. И те и те наушники прекрасно работают с многими современными, мощными плеерами и совсем не ловят шум от усилительной части. На комплектных кабелях особо заострять внимание не буду – это все тот же фирменный Campfire Audio Super Smoky Litz Cable, с которым мы знакомы по прошлым моделям. Коннектора наушников все так же имеют фирменное бериллиевое напыление, для улучшения звучания и укрепления контакта кабеля.
Звучание.
Когда Вы надеваете наушники такого сегмента, подключив их к хорошему источнику – сразу становится понятно, что такое топовый звук и какие его прелести. Это наркотик, который может надолго Вас затянуть в пучину аудиофилии. Мы будем сравнивать обе модели по основным критериям, используемым в обществе слушателей наушников.
Разрешение и сцена Campfire Audio Solaris 2020: она практически стремится показать максимально существующие рамки по ширине звучания. Все очень обширно и масштабно, в пространстве очень легко обнаружить, кто, что и где находится и откуда доносятся звуки. Глубина сцены так же впечатляет – картина строится очень пластично, структурированно и слоисто. Но есть у этого и ложка дегтя: на треках, записанных в небольших пространствах и комнатах, исполнители очень сильно отдаляются друг от друга, между ними создается тишина и некий вакуум, что согласитесь, выглядит не совсем естественно. Но, если Вы прослушиваете что-то эпичное и масштабное, начиная от записей симфонических оркестров, в которых есть много инструментов и находятся они в огромном помещении, заканчивая объёмными композициями Hansа Florianа Zimmerа, Вы сможете сполна насладиться всеми достоинствами очень широкой сцены и почувствовать себя на месте слушателя прямо в эпицентре событий!
Со сценой у Campfire Audio Solaris LE 2020 ситуация обстоит немного иначе: относительно своего «стандартного» брата, лимитки имеют более ужатые края звучания и ширины сцены.
Нет, она все же больше многих средних показателей, но на максимальную не претендует. Позиционирование инструментов и исполнителей тут все так же хорошо построено, ничего не смешивается и легко осязаемо. Скажу так, что Solaris Limited Edition 2020 больше подходят под записи, в которых участвует не много исполнителей и записанных в небольших помещениях. Тут чувствуется правильный и реальный объём комнаты и расстояния исполнителей, инструментов и иных элементов. Если взять за пример треки итальянского дуэта Musica Nuda, то, в отличие от обычной версии Солярис 2020, лимитки выдают достаточно интимный и правильный объём на их композициях. Инструменты и исполнители стоят рядом, все очень органично, музыканты будто находятся возле вас, а перкуссионные инструменты звучат в стороне, как и положено, но без образования той «пустоты», которая иногда возникает на Solaris 2020.
Нижние частоты Campfire Audio Solaris 2020: они подчеркнуты, акцентированы и очень массивны. Хочу отметить, что на НЧ тут достаточно много массы, которая иногда имеет свойство оттенять диапазон средних частот. Как раз в этом и проявляется «вкусовая» составляющая таких наушников. С одной стороны, вокал оттененный НЧ драйвером звучит бархатисто и эмоционально (если это мужские тембры), то с женским вокалом у меня иногда возникал диссонанс по поводу того, что тембры несколько толще, чем в реальной жизни. Если говорить об инструментах – тут все гладко: есть и вес, и живость, объем, тело. Глубина регистра не самая запредельная, но зато есть очень ощутимый панч и ударность. В инструментах прекрасно ощущается объем, слышна сила воздействия на ударные, если говорить о барабане, контрабасе, кахоне и т.д.
Нижний регистр в Solaris Limited Edition 2020 настроен немного по-другому. Бас тут акцентирован заметно меньше, чем в стандартном варианте наушников. Глубина средняя. Веса и массы тут так же достаточно, но вокал и инструменты звучат более естественно, нет той гипертрофированности, которая присутствует у обычных Солярисов 2020.
По сравнению с Solaris 2020, нижний спектр тут более рельефный и детальный, более слоистый. Вокал как женский, так и мужской наполнены энергией, на него практически нет влияния «раздутости» и акцентирования. С точки зрения скоростных характеристик – лимитка 2020 более спокойная и вальяжная.
Средние частоты. В обеих моделях среднечастотный диапазон покрыт небольшой пеленой, что придает звуку загадочности, интимности и вкрадчивости. Это общее между двумя наушниками.
СЧ Campfire Audio Solaris 2020 – немного спрятаны, относительно других диапазонов. Детализация и разрешение очень хорошее, но не все лежит на поверхности. Звук уходит в микродинамику, не вытягивая наружу самые мелкие детали. За счет этого средина очень комфортная, вокал спокойный. Инструменты звучат вполне натурально. Но есть и один существенный нюанс: в сочетании с широкой сценой и некоторым отстранением СЧ – вокал может звучать неестественно, иногда создается впечатление, что вокалист просто потерялся на сцене и ходит по ней в гордом одиночестве. То же самое с инструментами в сольных партиях, записанных в тесных помещениях. Тут тоже вкусовщина, кому-то такой подход понравится, кому-то нет.
СЧ в Solaris Limited Edition 2020 проработаны по-другому. Средний отрезок тут выдвинут вперед и преподносит намного больше деталей, чем обычная версия. Вокалисты и инструменты очень рельефны и осязаемы, прекрасно чувствуется позиционирование и расстановка. Вокал на лимитках более шлейфовый и протяженный. Атаки тут более напористые, а затухания намного дольше. За счет такого подхода, лимитка имеет более томную и теплую, приятную подачу с акцентом на деталях! Так что, если Вы любитель инструментальной и сольной, вокальной музыки – тот я однозначно могу рекомендовать Solaris Limited Edition 2020.
А теперь настало время кульминации. Борьба самого решающего диапазона в топовых устройствах. Битва Верхних частот и акустических камер Т.А.Е.С.! Встречайте, в правом углу Campfire Audio Solaris 2020, в левом углу Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020.
Да начнётся же битва!
Solaris 2020 имеет достаточно акцентированные верхние частоты. На относительно нейтральных источниках наушники могут показать действительно внушающую детализацию. Признаюсь, что Солярисы самые мои любимые наушники с точки зрения проработки ВЧ! Верхний спектр немного ярковат и подается с «перчинкой», то есть с небольшим акцентом на количестве и массе ВЧ. Звуки прекрасно выстроены в голографическую картину, с четким разделением планов и слоев. Но акцент на верхнем спектре иногда имеет свои слабые стороны: иногда, на быстрых треках, или плохо сведенных композициях могут возникать неприятные колкие звуки и излишне звонкие акценты. До сибилянтов тут еще далеко, но ВЧ-фобам такой формат может не зайти. Атаки агрессивные и хлесткие, затухания быстрые. В целом, данный отрезок очень эмоциональный, экспрессивный и кристальный.
Solaris Limited Edition 2020 – тут дела обстоят прямо-противоположно. Верхние частоты лимиток тонкоголосы, спокойны и очень детальны. За счет менее агрессивных атак и более длинных затуханий, и шлейфов – ВЧ более благородные и комфортные. Именно на этой модели, слушая разные треки с перкуссионными инструментами, я смог погрузиться в настоящую нирвану. Дальние ВЧ и начало диапазона не простаивают, все очень хорошо различимо, каждый мелкий шорох и отголосок, каждый маленький призвук. При общей спокойной подаче, данный регистр звучит вполне натурально и естественно. Оказалась, что лимитированная версия смогла меня удивить еще больше, чем стандартные Solaris 2020. За счет относительной сбалансированности и слитности среднего и верхнего диапазона, лимитка звучит очень органично с прекрасной согласованностью всех драйверов! Честь и хвала инженерам и низкий поклон за проделанную настройку арматурных драйверов.
Ну что-ж. На основании результатов битвы ВЧ, объявляю победителем Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020.
Выводы.
Если Вы опытный слушатель, который знает, чего он хочет от звука, то я настоятельно рекомендую прослушать обе версии легендарных наушников Solaris 2020, и понять, какая модель импонирует именно Вам.Если Вы хотите экспрессии и глубины эмоций – тогда могу рекомендовать Campfire Audio Solaris 2020. Если Вы стремитесь к подкрашенному, но интеллигентному звуку с правильной расстановкой тональных акцентов – тогда обратите внимание на Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020. В обоих случаях – это очень достойные модели, способные дать прекрасные эмоции и хорошее настроение своему хозяину. Радуйте себя крутыми эмоциями, оно, как всегда, того стоит!
Если Вы хотите экспрессии и глубины эмоций – тогда могу рекомендовать Campfire Audio Solaris 2020. Если Вы стремитесь к подкрашенному, но интеллигентному звуку с правильной расстановкой тональных акцентов – тогда обратите внимание на Campfire Audio Solaris Limited Edition 2020. В обоих случаях – это очень достойные модели, способные дать прекрасные эмоции и хорошее настроение своему хозяину. Радуйте себя крутыми эмоциями, оно, как всегда, того стоит!
Hyundai Solaris Super Series II
Хёндай Солярис Супер Серия II является комфортабельным и эстетически красивым седаном премиум-класса. Модель оснащается бензиновым 123-сильным двигателем на 1.6 литра, а также 6-ступенчатой коробкой передач (механика или «автомат» – на выбор покупателя). В комплектацию Hyundai Solaris Super Series II входит климат-контроль, навигация в виде 7-дюймового дисплея и интерфейса AppleCarPlay или AndroidAuto. Также обновлённый седан получил комплект задних датчиков парковки, электроподогрев сидений, новый круиз-контроль, «противотуманки», светодиодные ходовые лампы и проекционные фары.
Купить Хёндай Солярис Супер Серия II в Москве
Купить седаны Solaris Super Series II в Москве можно у официального дилера
Hyundai Major. Тесное сотрудничество с корейским автопроизводителем позволяет компании
предлагать наиболее
привлекательные и демократичные цены. На сайте дилера можно изучить обзор седана
и
ознакомиться с фото.
Обзор фильма Солярис и краткое содержание фильма (2002)
«Она не человек», — предупреждает Кельвина доктор Хелен Гордон (Виола Дэвис), одна из выживших членов экипажа. Кельвин знает, что эта материализация не может быть его женой, но сталкивается с человеком, который кажется ощутимо реальным, разделяет с ним воспоминания и является плотью и кровью. Другой выживший, тупой Сноу (Джереми Дэвис), спрашивает: «Интересно, смогут ли они забеременеть?» История началась с польского романа Станислава Лема, который считается одним из главных украшений научной фантастики.По нему был снят одноименный фильм 1972 года русского мэтра Андрея Тарковского. Теперь Стивен Содерберг пересказал это в умном фильме, в котором люди спорят по этому поводу на выходе из кинотеатра.
Фильму нужна научная фантастика, чтобы снабжать планету и космическую станцию, которые создают предпосылку и концентрируют действие, но по сути это психологическая драма. Когда Кельвин прибывает на космическую станцию, он обнаруживает, что выжившие серьезно напуганы. Содерберг приказывает Джереми Дэвису усилить свой обычный стиль тиков и заиканий до такой степени, что слово едва ли можно произнести, если его руки не махают, чтобы вызвать его из воздуха.
Еще страшнее Гордон, ученый, которого играет Виола Дэвис, который видел любую катастрофу, обрушившуюся на станцию, и не считает Кельвина частью решения. Поверит ли он в своей легковерности, что его жена действительно воскресла? И … чего хочет планета? Почему он это делает? Как одолжение или как способ заманить нас к принятию проявлений собственного эго и потребности? Будет ли человечество в конечном итоге заменено версией Solaris? Клуни удалось выжить, будучи названным журналом People самым сексуальным мужчиной на свете, благодаря сознательному выбору проектов, игнорирующих этот образ.
Его союз с Содербергом, как актера, так и сопродюсера, показывает его склонность к вызовам. Здесь, как Кельвин, он умен, замкнут, грустен, озадачен. Определенно, это похоже на его жену, и хотя он интеллектуально знает, что она не жена, тем не менее — уничтожить ее было бы … бесчеловечно. Сценарий развивает болезненный парадокс из этой реальности.
Гениальность лежащей в основе идеи Лема состоит в том, что дубликаты, или репликанты, или как мы их называем, застенчивы и, кажется, действуют по свободной воле с того момента, как их вызывает планета.Рейя, например, говорит: «Я не тот человек, которого я помню. Я не помню, чтобы испытывал подобные вещи». А позже: «Я склонен к суициду, потому что ты меня таким помнишь». Другими словами, Кельвин возвращает не свою мертвую жену, а существо, которое объединяет все, что он знает о своей мертвой жене, и ничего больше, и начинает с этого момента. У нее нет секретов, потому что он не знал ее секретов. Если она склонна к суициду, то это потому, что он так думал. Глубокая ирония заключается в том, что все наши отношения в реальном мире точно такие же, даже без преимуществ Solaris.Мы не знаем настоящего другого человека. То, что мы знаем, — это сумма всего, что мы думаем о них. Возможно, даже сочувствие бесполезно; мы думаем, что это помогает нам понять, что чувствуют другие люди, но, возможно, это только говорит нам, как бы мы себя чувствовали, будь мы ими.
Обзор Solaris
Мы выполняем задание …
С самого начала единственная миссия Solaris заключалась в том, чтобы создать не что иное, как личное видение Джона Боуэна совершенного синтезатора, воплощающего мечты.Концепция, основанная на более чем тридцатилетнем опыте разработки синтезаторов с такими легендами, как Moog Music, Sequential Circuits, серия Korg Wavestation и известные программные синтезаторы для оригинальных платформ Korg OASYS и Creamware Scope. И это видение — создать настоящий шедевр музыкального инструмента, который разделяют некоторые из ведущих мировых ценителей синтезаторов, такие как композитор фильмов Ханс Циммер, который известен тем, что всегда стремится к максимальным возможностям создания звука.
Хорошо, в чем же главная идея?
Общая концепция синтезатора Solaris заключается в реализации чего-то вроде гигантской модульной системы размером с стену полностью в программном обеспечении, где вы можете выбирать среди нескольких совершенно разных типов генераторов и фильтров, изысканно смоделированных на основе компонентов, взятых из множества легендарных винтажных синтезаторов. прошлых лет и даже некоторые современные виртуальные аналоговые инновации. С четырьмя генераторами, четырьмя фильтрами, четырьмя усилителями, четырьмя смесителями с четырьмя входами, шестью генераторами огибающих, одним генератором огибающей цикла, пятью LFO, двумя векторными смесителями и еще еще этих программных модулей, доступных в каждой программе, синтезатор Solaris становится абсолютно непревзойденным с точки зрения универсальности и программируемости.
Но разве использование модульных систем со всеми этими проводами не является проблемой?
Настоящее чудо синтезатора Solaris состоит в том, насколько легко выполнить всю маршрутизацию, исправление и программирование всех этих модулей вместе. Во многом это связано с обильной поверхностью управления, состоящей из шести ЖК-дисплеев, множеством регуляторов и кнопок, а также исключительным образом их расположения для облегчения работы. Вы будете поражены и восхищены как эффективностью рабочего процесса, так и обилием обратной связи. поставляется с синтезатором Solaris даже для самых сложных программных конфигураций (и ни одного патч-кабеля в поле зрения)!
Что такое полифония, когда происходит столько всего?
Даже со сложной программой, использующей все четыре осциллятора, четыре фильтра, четыре микшера и здоровые дозы модуляции, вы все равно можете ожидать 10-нотной полифонии! Это связано с тем, что силовая установка внутри синтезатора Solaris, которая фактически запускает программный код, состоит из шести процессоров SHARC DSP третьего поколения.Внутри все операции выполняются с 32-битной плавающей запятой, а аудиосигналы и шины работают на частоте 96 кГц для безупречного качества звука.
Если вы ветеран синтезатора, ищущий современный музыкальный инструмент, который позволит вам вновь пережить величественные тона легендарных аналоговых синтезаторов, или вы звукорежиссер, исследующий новые звуковые области для игр, фильмов, сцены или других средств массовой информации, мы уверены, что Уникальные и неограниченные возможности создания звука Solaris станут синтезатором, который позволит вам избавиться от шума и мгновенно возвысит вас над конкурентами.А теперь, не пора ли вам заполучить синтезатор Solaris?
Solaris объявляет о новом открытии на Западном Варинце, геофизика обнаруживает более обширную порфировую систему; Программа удвоения буровых установок до 12 буровых установок
Основные характеристикиперечислены ниже, а также представлены соответствующие рисунки 1-3 и таблицы 1-2.
Основные
- SLSW-01, первая скважина, пробуренная на месторождении Варинца-Вест, ориентированная на геохимию поверхности до получения геофизических результатов, вернула длинный интервал медно-порфирового оруденения, ознаменовав новое важное открытие на проекте Варинца
- SLSW-01 вернул 798 м из 0.31% CuEq¹ (0,25% Cu, 0,02% Mo и 0,02 г / т Au), включая 260 м 0,42% CuEq¹ (0,35% Cu, 0,01% Mo и 0,02 г / т Au) с глубины 32 м, с более поздними геофизическими исследованиями. этот интервал находится рядом с аномалией высокой проводимости, описанной ниже
- Непрерывная аномалия с высокой проводимостью, охватывающая Центральный, Восточный и Западный Варинца, с примерными размерами 3,5 км в длину, 1 км в ширину и 1 км в глубину (Рисунки 1 и 2)
- Высокая проводимость отражает сульфидную штокверковую минерализацию, тесно коррелирующую с высокосортной медной минерализацией в Центральном Варинце
- Отдельная крупномасштабная аномалия с высокой проводимостью в Южном Варинце, затмевающая геохимическое выражение, с приблизительными размерами 2.3 км x 1,1 км x 0,7 км (Рисунок 3)
- Обнаружена ранее неизвестная крупномасштабная аномалия с высокой проводимостью, известная как Яви, с приблизительными размерами 2,8 км x 0,7 км x 0,5 км
- Программа бурения расширена с шести до 12 буровых установок для ускорения поисково-разведочного бурения на Центральном, Западном, Восточном и Южном Уоринце в первой половине 2021 года.
Г-н Даниэль Эрл, президент и генеральный директор, прокомментировал: «Мы рады сделать новое важное открытие на Warintza West, с нашей первой скважиной, возвращающей длинный интервал медно-порфировой минерализации за пределами аномалии высокой проводимости, которая соответствует на высокие оценки в Warintza Central.Поскольку геофизические исследования выявляют гораздо более обширную порфировую систему, чем предполагалось ранее, мы удваиваем нашу программу бурения по увеличению ресурсов и открытию с шести до 12 буровых установок ».
Геофизическая съемка
Проведена расширенная воздушная съемка ZTEM Геотек Лтд., охватившая весь Варинца и участок суши общей площадью 268 км². При съемке использовались новейшие технологии, специально разработанные для картирования крупномасштабных порфировых объектов на теоретической глубине, превышающей 2 км.Аномалии высокой проводимости (низкого удельного сопротивления), упомянутые в этом пресс-релизе, представлены на уровне <100 Ом-м в результате трехмерной инверсии измеренных электромагнитных данных.
(1) Никаких корректировок по извлечению не производилось, поскольку проект представляет собой проект по разведке на ранней стадии, а металлургические данные, позволяющие оценить извлечение, еще не доступны. Solaris определяет расчет эквивалента меди только для целей отчетности. Эквивалент меди рассчитывается как: CuEq (%) = Cu (%) + 3.33 × Mo (%) + 0,73 × Au (г / т) с учетом цен на металлы: Cu — 3,00 доллара США за фунт, Mo — 10,00 долларов США за фунт и Au — 1500 долларов США за унцию. |
Центральный, Восточный и Западный Варинца
Непрерывный объем с высокой проводимостью, охватывающий Центральный Варинца, Восточный Варинца и Западный Варинца, был определен геофизическими исследованиями с приблизительными размерами 3,5 км в длину, 1 км в ширину и 1 км в глубину.
На Центральном Варинце аномалия тесно коррелирует с первичной минерализацией высокого содержания на глубине, в то время как приповерхностная минерализация не отражается должным образом.
Зона, ранее описанная как Эль-Тринче, которая отражается на поверхности как область штокверковой минерализации размером 500 х 300 м с концентрацией меди от 0,2% до 0,8%, по всей видимости, является южным продолжением Центрального Варинца. Западный Варинца, по-видимому, опускается к западу от Центрального Варинца из-за разломов с вкрапленной минерализацией умеренного содержания, пересекаемой в SLSW-01, сохранившейся на поверхности над аномалией высокой проводимости. Первое бурение на месторождениях Эль-Тринче и Восточный Варинца запланировано на первую половину 2021 года.
Южный Варинца
Южный Варинца — отдельная большая аномалия с высокой проводимостью северо-западного направления, расположенная примерно в 4 км к югу от Центрального Варинца. Аномалия проводимости имеет размеры примерно 2,3 км x 1,1 км и в среднем 700 м в толщину, начиная примерно на 200 м ниже поверхности, с возможной перекрывающей вкрапленной и / или выщелоченной и гипергенной минерализацией, отраженной в соответствующей геохимической аномалии. Первое бурение запланировано на первую половину 2021 года.
Яви
Яви — ранее неизвестная цель, созданная геофизическими исследованиями и расположенная примерно в 850 м к востоку от аномалии Варинца Восточная. Яви ориентирован с севера на юг, а аномалия высокой проводимости имеет размеры примерно 2,8 км x 0,7 км и толщину 0,5 км. Геофизические исследования показывают, что аномалия начинается на глубине примерно 450 метров.
Таблица 1 — Результаты анализа
Внутренний диаметр отверстия | Дата отчета | Длина (м) | К (м) | Интервал (м) | Cu (%) | Мо (%) | Au (г / т) | CuEq¹ (%) |
SLSW-01 | 16 февраля 2021 г. | 32 | 830 | 798 | 0.25 | 0,02 | 0,02 | 0,31 |
в том числе | 32 | 292 | 260 | 0,35 | 0,01 | 0,02 | 0.42 | |
SLS-08 | 14 января 2021 г. | 134 | 588 | 454 | 0,51 | 0,03 | 0,03 | 0,62 |
В том числе | 134 | 274 | 140 | 0.90 | 0,03 | 0,05 | 1.05 | |
SLS-07 | 0 | 1067 | 1067 | 0,49 | 0,02 | 0,04 | 0.60 | |
В том числе | 2 | 702 | 700 | 0.58 | 0,03 | 0,04 | 0,70 | |
SLS-06 | 23 нояб.2020 г. | 8 | 892 | 884 | 0,50 | 0,03 | 0,04 | 0,62 |
SLS-05 | 18 | 936 | 918 | 0.43 | 0,01 | 0,04 | 0,50 | |
SLS-04 | 0 | 1004 | 1004 | 0,59 | 0,03 | 0,05 | 0,71 | |
SLS-03 | 28 сентября 2020 г. | 4 | 1014 | 1010 | 0.59 | 0,02 | 0,10 | 0,71 |
SLS-02 | 0 | 660 | 660 | 0,79 | 0,03 | 0,10 | 0,97 | |
SLS-01 | 10 августа 2020 г. | 1 | 568 | 567 | 0.80 | 0,04 | 0,10 | 1,00 |
Примечания к таблице: Сорта неразрезанные, истинная ширина не определена. | ||||||||
Таблица 2 — Расположение воротника для Warintza West
Внутренний диаметр отверстия | Восток | Северное положение | Высота (м) | Глубина (м) | Азимут (градусы) | Угол наклона (градусы) |
SLSW-01 | 798507 | 9648465 | 1519 | 993 | 320 | -66 |
Примечания к таблице: Координаты указаны в системе координат WGS84 17S. | ||||||
(1) Никаких корректировок по извлечению не производилось, поскольку проект представляет собой проект по разведке на ранней стадии, а металлургические данные, позволяющие оценить извлечение, еще не доступны. Solaris определяет расчет эквивалента меди только для целей отчетности. |
Рисунок 1 — Геофизический вид сверху, наложенный на данные бурения и геохимии
Рисунок 2 — Трехмерный длинный разрез с видом на северо-восток на центральную часть Варинца
Рисунок 3 — Трехмерный длинный разрез с видом на северо-восток на юг Варинцы
Техническая информация и Контроль качества и обеспечение качества
Результаты анализа образцов подвергались независимому мониторингу с помощью программы контроля / обеспечения качества («ОК / КК»), которая включает в себя вставку слепых сертифицированных стандартных образцов (стандартов), бланков и полевых дубликатов образцов.Регистрация и отбор проб выполняются на охраняемом предприятии компании, расположенном в Кито, Эквадор. Керн разрезается пополам на месте, а образцы надежно транспортируются в лабораторию ALS в Кито. Образцы пульпы отправляются в лаборатории ALS в Лиме, Перу, и Ванкувере, Канада, для анализа. Общее содержание меди и молибдена определяется четырехкислотным гидролизом с окончательной обработкой AAS. Золото определяется пробирной 30-граммовой шихты. ALS Labs не зависит от Solaris. Кроме того, отобранные контрольные образцы целлюлозы отправляются в лабораторию Bureau Veritas в Лиме, Перу.Компания Solaris не осведомлена о каких-либо факторах бурения, отбора проб, извлечения или других факторах, которые могут существенно повлиять на точность или надежность данных, упомянутых в данном документе.
Квалифицированное лицо
Научное и техническое содержание этого пресс-релиза, а также данные о взятии проб, аналитические и тестовые данные, лежащие в основе научного и технического содержания, были скомпилированы, просмотрены, одобрены и проверены Хорхе Фиерро, M. Sc., DIC, PG, вице-президент Solaris по разведке, который является «квалифицированным лицом», как это определено в Национальном инструменте 43-101 Стандарты раскрытия информации для минеральных проектов .Данные были проверены с использованием процедур проверки данных и обеспечения качества в соответствии с высокими отраслевыми стандартами. Качество данных ZTEM было подтверждено квалифицированным внешним специалистом.
От имени правления Solaris Resources Inc.
«Дэниел Эрл»
Президент и генеральный директор, директор
О Solaris Resources Inc.
Solaris продвигает портфель медных и золотых активов в Северной и Южной Америке , который включает: высокосортный ресурс с возможностью расширения и дополнительным потенциалом открытия на медно-золотом месторождении Варинца в Эквадоре; потенциал открытия в низовом проекте Tamarugo в Чили и проектах Capricho и Paco Orco в Перу; подверженность риску расходов в размере 130 млн долларов США в течение 5 лет благодаря соглашению о передаче на аутсорсинг с Freeport-McMoRan по проекту Рикардо в Чили; и значительный рычаг для роста цен на медь за счет 60% -ной доли в проекте совместного предприятия La Verde на стадии разработки с Teck Resources в Мексике.
Предостережения и прогнозные заявления
Этот документ содержит определенную прогнозную информацию и прогнозные заявления в значении применимого законодательства о ценных бумагах (вместе «прогнозные заявления»). Использование слова «запланированный» и подобных ему выражений предназначено для обозначения прогнозных заявлений. Эти заявления включают заявления о наших намерениях, убеждениях или текущих ожиданиях наших должностных лиц и директоров, в том числе заявления относительно будущих планов бурения.Хотя Solaris считает, что ожидания, отраженные в таких прогнозных заявлениях и / или информации, являются разумными, не следует чрезмерно полагаться на прогнозные заявления, поскольку Solaris не может гарантировать, что такие ожидания окажутся верными.
Эти заявления основаны на множестве предположений, включая предположения о способности Компании продвигать разведочные работы на проекте Варинца; результаты таких геологоразведочных работ; и способность Компании продвигать свои проекты и достигать целей роста.Эти заявления также связаны с известными и неизвестными рисками, неопределенностями и другими факторами, которые могут привести к тому, что фактические результаты или события будут существенно отличаться от ожидаемых в таких прогнозных заявлениях, включая риски, неопределенности и другие факторы, указанные в последней версии Solaris Management ‘ s Форма для обсуждения и анализа и годовая информационная форма доступны на сайте www.sedar.com. Кроме того, прогнозные заявления, содержащиеся в этом пресс-релизе, сделаны на дату этого пресс-релиза, и Solaris не берет на себя никаких обязательств по публичному обновлению или пересмотру любого из этих прогнозных заявлений, за исключением случаев, когда этого требует применимое законодательство о ценных бумагах. .
ИСТОЧНИК Solaris Resources Inc.
Ссылки по теме
https://www.solarisresources.com
|
|
|
Solaris 10 10/08 включает множество обновлений и улучшений продукта, некоторые из которых были сделаны сообществом OpenSolaris. Новые функции в Solaris 10 10/08: файловая система ZFS была улучшена благодаря недавней работе сообщества OpenSolaris; Технологии виртуализации Solaris 10, такие как контейнеры Solaris, были расширены новыми функциями; Sun и Intel продолжают сотрудничать, чтобы обеспечить поддержку Solaris 10 новейшей линейки процессоров Intel Xeon.»Прочтите объявление о выпуске и пресс-релиз для получения дополнительных сведений. Образы компакт-дисков и DVD-дисков Solaris 10 10/08 доступны для бесплатной загрузки со страницы загрузки Sun Microsystem (требуется регистрация).
орг. Когда вы посетите этот сайт, вы увидите, что у нас есть исходный код OpenSolaris, новый браузер исходного кода, инструменты сборки, документация, портал сообщества, списки рассылки, блоги и многое другое. У разработчиков есть много способов немедленно начать вносить свой вклад в проект, например, тестирование кода, исправление ошибок, документирование процессов и предложение RFE. Вы также можете следить за техническими обсуждениями между инженерами Solaris и сообществом о модели долгосрочной совместной разработки. Дополнительная информация доступна в объявлении и примечаниях к выпуску, а также в этой записи блога Джима Гризанцио из Sun.Первую версию Solaris Express для сообщества можно загрузить из Центра загрузок Sun (требуется регистрация).Solaris (1972) — Deep Focus Review — Обзоры фильмов, критические очерки и анализ фильмов
Время — это восприятие, способ организации и понимания посредством единиц, которые делят и объединяют вселенную в иногда произвольные образования.
Русский кинорежиссер Андрей Тарковский исследовал темпоральность в манере, мало чем отличающейся от шекспировского Гамлета, принца Датского, который через несколько мгновений после того, как увидел призрак своего отца и осознал, что земная и пространственная плоскости не совпадают, заметил, что «время не совпадает».Учитывая перцептивную природу времени и его отношение к пространству в кино, больше, чем просто время в кино не совпадает; пространственно-временная форма остается смещенной, иллюзорной, собранной в процессе создания изображений и редактирования. На его счету семь полнометражных фильмов, кинематограф Тарковского исследует разрыв во времени и пространстве, чтобы задействовать изменчивые и нелинейные отношения между людьми, местами, временем и памятью. Это, безусловно, относится к главному герою проницательной научно-фантастической одиссеи Тарковского Solaris (1972), фильма, в котором пространство и время существуют в постоянном смещении посредством субъективной памяти, фантазии и эмоций.С помощью теорий времени и образа, преимущественно Жиля Делёза и самого Тарковского, этот анализ подхода Тарковского исследует, как режиссер в своей работе исследует время, пространство и их разрозненные репрезентации в Solaris .
Многие персонажи и декорации Тарковского обитают во времени, но они делают это в сказочных или даже воображаемых пейзажах, которые не имеют точной ориентации в логическом пространстве, что для Делеза может быть представлено «хроническим не хронологическим порядком».Тарковский часто писал о философии Гераклита или Артура Шопенгауэра в отношении времени, хотя он и не придерживался последовательной философии времени для себя. То, что остается неизменным в каждом фильме Тарковского, — это не философия времени, а скорее глубокая трактовка времени как фактора как в его формальном, так и в повествовательном подходе, а также в его визуальной трактовке времени в медленных движениях и задумчивых неторопливых кадрах. Тарковский также много писал о времени в таких текстах, как Скульптура во времени и Время во времени , где он связывает, хотя и без постоянного применения своих идей, понятие времени и пространства «вне стыка», но имеющее общий паттерн.
или единство, связывая такие идеи посредством того, что было описано как «нагруженные смыслом образы, значения которых неуловимы».Зритель должен определить, успешно или четко передает потенциальные метафорические или символические значения своих изображений. Тем не менее, Тарковский дает своим зрителям невероятные образы и экранное время, чтобы исследовать их.
Тарковский не работает в рамках установленных структур «форма следует за функцией» сборки изображений, линейности и визуальной логики. В отличие от его подхода, возьмем, по Делёзу, зависимость классического голливудского кино от движения-образа.Суть движения в классическом Голливуде создается как монтаж, использующий последовательный паттерн между одним движением-образом, соединенным с другим посредством редактирования, чтобы создать впечатление текущего времени. Образ-движение является «носителем повествования», согласно Делёзу, и способствует линейному прогрессу с помощью организованных средств. Каждый кадр в классической модели движения-образа имеет инкрементное, но не последовательное дополнение к течению времени. В этой прогрессии персонажи должны двигаться в ритме; благодаря этому ритму движения фильм может установить течение времени через монтаж, который в конечном итоге читается как настоящее, но на самом деле он существует как совокупный результат образов в прошлом.В рамках монтажа время соединяется по кусочкам посредством множества изображений, наложенных друг на друга и связанных друг с другом, и кинематографисты-теоретики, такие как Сергей Эйзенштейн, оставались сторонниками таких кадровых дискурсов и их диалектического порядка. Как утверждает Делез, «образ-движение может быть совершенным, но он останется аморфным, безразличным и статичным, если он еще не подвергся глубокому влиянию инъекций времени, которые вносят в него монтаж и изменяют движение».
Тарковский сосредоточился не столько на монтаже, сколько на рассмотрении вселенных пространства и времени, населяющих один кадр, то, что Делез называл временным образом. Тарковский считал, что образ времени может раскрыть реальность с некоторой степенью объективности; таким образом, правки должны быть скрыты, чтобы не прерывать ход времени. Один снимок, сделанный в течение длительного времени, раскрыл бы истинную природу течения времени, а также обеспечил бы вдумчивое рассмотрение представленного пространства. Но для того, чтобы один кадр вытеснил монтаж, Делез утверждал, что «время в кадре должно течь независимо и, так сказать, в качестве своего хозяина». Затянувшееся время в кадре — это отдельная маленькая галактика.И хотя монтаж может соединить эти галактики, чтобы создать между ними временную однородность и, таким образом, непрерывность времени в большей вселенной фильма, отдельный кадр может нарушить эту непрерывность и функционировать как континуум сам по себе. Делез отмечает, что Тарковский отрицает, что «кино похоже на работу с уникальными вещами, даже если они относительны и разного порядка: монтаж — это не уникальное явление более высокого порядка, которое обладает властью над единичными снимками и тем самым наделяет движущиеся изображения со временем как новое качество.«Действительно, Тарковский верит в силу выстрела в самого себя.
Solaris остается наиболее подходящей работой Тарковского для обсуждения влияния времени на его кинопроизводство, поскольку повествование представляет собой символическое представление его подхода. Основанный на романе польского писателя Станислава Лема 1961 года, действие фильма происходит в будущем, когда космические путешествия привели к исследованию планет в других солнечных системах. Изучение океанской планеты под названием Солярис со временем стало непродуктивным, и бывший экипаж орбитальной станции из восьмидесяти пяти ученых сократился до трех скелетов.Крис Кельвин (Донатас Банионис), психолог, получил задание оценить текущее научное исследование Solaris, чтобы определить его будущее. Но станция испытывает странные явления с жидкой планеты внизу, которые противоречат пространственно-временным правилам, установленным наукой и разумом. Как Кельвин узнает вскоре после его прибытия, планета воспроизводит людей, основываясь на воспоминаниях тех, кто находился поблизости, создавая так называемых «гостей», которые отражают озабоченность космонавтов станции — идея, вызывающая мысли из рассказа Федора Достоевского Двойник , за исключением того, что двойники возникают из воспоминаний и представляют собой копии потерянных близких космонавтов.Когда покойная жена Кельвина, Хари (Наталья Бондарчук), покончившая с собой десять лет назад, возвращается в виде гостя и начинает развивать собственные чувства и воспоминания, она становится больше, чем отражением прошлого. Реальность и фантасмагория существуют в один и тот же момент, становясь кристаллизацией прошлого, настоящего и будущего, как воображаемого, так и переживаемого.
Благодаря этой базовой настройке образ времени Делёза обретает уникальную метафорическую телесность, с помощью которой можно исследовать подход Тарковского и концепции Делёза.Большая часть фильма в самом начале включает в себя Кельвин, изучающий отчеты со станции на Земле, готовящийся покинуть свою родную планету и оценивая свою миссию. Когда коллега Анри Бертон (Владислав Дворжецкий), бывший ученый и астронавт, посещает Кельвина, они спорят, как обращаться с Солярисом. Кельвин должен решить, закрыть ли станцию Солярис или изменить исследование, бомбардируя живую поверхность радиацией, чтобы изучить результат. Они смотрят кадры немедленного возвращения Бертона из Соляриса несколькими годами ранее.Бертон утверждает, что видел преследующее изображение четырехметрового ребенка на поверхности планеты. Через странные образы, связанные с научной фантастикой, Тарковский пытается представить, как его персонажи воспринимают пространство и время, и для этого он использует кинематографическую и жанровую тактику. Например, хотя ранняя часть фильма в основном хронологическая и прямолинейная, большая часть второй половины фильма сочетает в себе воспоминания, фантазию и тревожное эмоциональное состояние Кельвина, когда он решает, как обращаться с двумя «гостями» в виде Хари — кем-то давно так как мертв, считается просто воспоминанием, но с пространственной реальностью в настоящем.
Конечно, взаимосвязь пространства и времени нельзя отрицать в Solaris ; они не могут существовать друг без друга и не могут существовать независимо от кинопроизводства Тарковского. На протяжении всего фильма Тарковский анализирует пространство и время по-разному: его создание времени в одном длинном кадре; его пространственное оформление времени — компонент, который «организует пространственные элементы во времени» посредством паттернов движения в пределах одного кадра; и его использование цвета, который представляет разложение и воздействие на тело с течением времени.С помощью каждого из этих методов Тарковский пытается воссоздать ощущение времени; но, учитывая природу фильма, он может только приблизительно представить пространство и время в намеренно затянутых, хотя и фрагментарных моментах. В любом фильме Тарковского всегда наступает момент, когда монтаж должен происходить, и с этим монтажом непрерывность, созданная для пространства и времени внутри фильма, перестает существовать. Зритель должен заново адаптироваться к новому ракурсу, новому месту и моменту времени, как бы незаметно он ни мог приспособиться.Тарковский сказал интервьюеру: «Я ищу принцип монтажа, который позволил бы мне показать субъективную логику — мысль, сон, память — вместо логики субъекта […], которые не обязательно связаны логически. ” Другими словами, исследование пространства и времени Тарковским уходит корнями в восприятие его персонажей.
Чтобы показать, как его персонажи воспринимают, Тарковский передает течение времени в одном длинном кадре. Просмотр длинного кадра позволяет зрителю рассматривать время внутри себя, в какой-то мере отвлекаясь от повествования, так что время остается на переднем крае контекста кадра.В долгосрочной перспективе время раскрывается как временная область, в которой переживается физическое пространство вместе с его отдельными компонентами (персонажами, объектами, природными условиями и т. Д.). Длинные кадры (не путать с отслеживающими снимками, когда установленная камера следует за сценой на дорожке) захватывают что-то, напоминающее реальное время, в кадре, который длится намного дольше, чем позволяют типичные стратегии редактирования, «стремление к непрерывному присутствию», — пишет ученый Тарковский. Нариман Скаков. Рассмотрим первый кадр фильма, действие которого происходит в родительском доме Кельвина на Земле.Он смотрит в пруд, сорняки колышутся в ритме воды. Выстрел продвигается внутрь, заполняя экран усиками сорняков, почти как движущиеся щупальца, за которым следует еще один длинный план, на котором Кельвин наблюдает за ними. Возможно, он хочет насладиться земным явлением перед отъездом в Солярис, и поэтому он моет руки в пруду, а затем позволяет дождю литься себе на лицо (поэтическое и символическое использование воды остается неотъемлемой частью фильмов Тарковского). Тарковский размышляет о Кельвине, когда он бродит по территории собственности, наблюдая за окутанным туманом полем или близлежащей ивой, погружая зрителя в его неторопливое наблюдение за природой и его одновременную связь с неспособностью полностью понять ее величие.
Делез отмечает, что монтаж может происходить «в глубине изображения» без необходимости связывания изображений посредством редактирования, поддерживая точку зрения Тарковского о том, что «время течет в кадре», который передает «давление времени». Давление времени становится пережитым моментом, опытом, который может быть связан на протяжении всего повествования, создавая когнитивные, но не кинематографические ассоциации между разрозненными моментами фильма. Когда Кельвин размышляет о пруду своей семьи, ассоциация с этим моментом возникает позже, когда он прибывает на станцию Солярис.Там он наблюдает за движением и колебаниями жидкой поверхности планеты, а зритель вспоминает первые сцены вокруг родительского дома Кельвина. Естественное состояние Соляриса, если рассматривать его с таким же длительным вниманием к водорослям, остается непостижимым и невозможным для понимания, но та же неопределенность Кельвина насыщает обе последовательности. Вначале он не был уверен в своей предстоящей миссии в космос; Когда он прибывает на станцию, он изо всех сил пытается примирить свои эмоции со своим разумом как ученый.Тарковский проводит параллели в пространстве и времени, связывая эти два чувства, удерживая кадр, и чувство неуверенности передается зрителю.
Но ассоциация не требует визуальных ссылок — таких как, скажем, редактирование, которое возвращается к пруду, — чтобы соединить образы и концепции.
Таким образом, использование Тарковским изображений и времени согласуется с Делезом, улавливая несколько пространственных центров времени в одном изображении. Чтобы понять эту концепцию, время должно быть разбито и переконфигурировано исходя из того, как люди понимали его линейное различие (в секундах, минутах, часах, днях, неделях, месяцах, годах и т. Д.).Образ времени выходит за рамки таких структур темпоральной логики, предлагая обширное накопленное знание или осознание множества планов. Образ времени трансцендентен, согласно Делёзу, представляя время в «чистом состоянии», но не через его отношения с другими образами: «Это уже не время, которое подчиняется движению; это движение, которое подчиняется времени », — утверждает Делез. В длинном кадре временное изображение помещает изображение и движение в материальное время, сообщая прогрессию времени, которая в противном случае была бы сделана посредством обработки изображений в монтаже.Образ времени занимает пространство во времени, а не регулирует и реорганизует пространство посредством монтажа.
Скаков отмечает, что время «улавливается, запечатлевается и сохраняется в его естественных формах и проявлениях» в том, как Тарковский использует дальний план, а способность аудитории наблюдать за течением времени остается основным инструментом режиссера. Временное изображение представляет собой устройство, с помощью которого зритель может наблюдать материальное и его текстуры, наблюдая за реальностью фильма, будь то естественная реальность или воспринимаемая реальность его персонажей.Напротив, в типичном или классическом стиле кинопроизводства этот момент становится практически невозможным учесть, учитывая необходимость редактирования или зависимости от монтажа — предыдущее изображение всегда информирует текущее изображение, а зритель текущего изображения предвидит, что будет дальше. . Делез предполагает, что документальные фильмы прямого кино также пытаются поместить зрителя в настоящий момент посредством наблюдения и определенного расстояния от объекта; однако Делез кажется слишком зависимым от фальшивой объективности документального кино.В то время как длинные кадры временного образа чрезвычайно эффективны, в зависимости от контекста, для ограничения времени настоящим и придания сценам медитативных последствий.
Например, после того, как Бертон покидает семейный дом Кельвина, он что-то забывает и звонит с дороги — он забыл упомянуть, что четырехметровый ребенок, которого он видел на Солярисе, помимо его колоссального роста, напоминал осиротевшего сына коллеги, предвещая феномен «гостей» на станции Солярис. Мгновение спустя выстрел следует за Бертоном на автостраде, который едет со своим сыном на заднем сиденье.Они едут в тишине, не считая шума дороги и проезжающих машин. Серия длинных кадров следует за автомобилем Бертона через потоки движения и сливающиеся полосы, изображения приглушены до почти индустриального монохромного цвета после того, что Марк Боулд назвал «постоянным гудением движения», которое продолжается в течение нескольких минут экранного времени. Автомобили проезжают через бесконечные переходы и туннели, служа порталами в другую часть огромного городского пейзажа, снятого в районах Токио Акасака и Иикура.Хотя изначально Тарковский задумывал фон, чтобы представить футуристический мегаполис, знакомая планировка и узоры дорог, бетон, уличные и автомобильные фонари напоминают естественное движение водорослей в семейном пруду Кельвинов. Благодаря этой ассоциации зритель может связать природу с искусственным, пруд с дорогой и тем самым поставить под сомнение природу самого Соляриса. Эта последовательность, состоящая из нескольких длинных кадров, также заставляет зрителя задуматься о срочном настоящем, не беспокоясь о том, что будет дальше в последовательности кадров фильма; вместо этого Тарковский побуждает зрителя рассмотреть контекст сцены, тайны, которые поджидают на «Солярисе», и само время.
Любопытно, что Тарковский по-прежнему не заинтересован в изучении длинных научно-фантастических сцен путешествий, что является совершенно противоположным подходом его современников, таких как использование Стэнли Кубриком путешествия в 2001: Космическая одиссея (1968) или знаменитая вступительная часть Джорджа Лукас Звездные войны (1977). Конечная поездка Кельвина на станцию Солярис занимает всего несколько секунд экранного времени, и подобный пузырю шар его космического корабля едва регистрируется, прежде чем он стыкуется со станцией.Из-за частых и загадочных опытов вокруг Соляриса, подобных опыту Бертона, на станции сейчас находятся всего три ученых: астробиолог Сарториус (Анатолий Солоницын), кибернетик Снаут (Юри Ярвет) и физиолог по имени Гибарян (Сос Саргсян), который только что покончил с собой, когда Кельвин прибывает. Тарковский акклиматизирует зрителя к обстановке, осматривая полую стыковочную камеру, пустые коридоры, усыпанные мусором и обломками, и странные фигуры, уходящие из поля зрения вдалеке. Каждый кадр в этой последовательности длится от 20 до 30 секунд и более, тогда как в обычном или современном кино кадры длятся в среднем две-три секунды.Тарковский использует время в Solaris не для того, чтобы упиваться тропами научно-фантастических жанров или его искусной обработкой их; скорее, он чувствовал, что жанровое происхождение романа Лема ограничивало фильм из-за его требований к «жанровым деталям».
Вместо этого Тарковский использует длинные планы, чтобы рассмотреть влияние времени через наблюдение за его последствиями. Тарковский считал, что демонстрация разложения во времени имеет важное значение для пленки, особенно цветной пленки, и кинематографист, использующий цветную пленку, должен делать это с учетом разлагающихся текстур; тогда как для большей части того, что Тарковский называл «натуралистической правдой искусства», режиссер использовал монохромный.Цветные изображения в фильме, которые вызывают наибольший резонанс, связаны с крошащимися осенними листьями, обветренными поверхностями в доме родителей Кельвина или устаревшим внешним видом станции Solaris.
Но его наиболее драматические способы использования времени через изменение цвета связаны с его обращением с человеческим телом. Связь между цветом, возрастом и распадом в Solaris особенно очевидна, чем когда гость Кельвина, копия его покойной жены Хари, вспоминает о ее искусственном состоянии Сарториус; она совершает самоубийство, поглощая жидкий кислород.Кельвин находит ее тело мертвым и частично застывшим в серо-голубых тонах. Но гости не могут умереть; Солярис всегда возвращает их к жизни. Сцена разворачивается, когда цвет возвращается к телу Хари, синие оттенки переходят в розовый и красный, и она ужасно корчится, судорожно возвращаясь к жизни. Вместо того, чтобы показывать влияние времени через прогрессивный распад, влияние времени на тело фиксируется в обратном порядке, посредством исцеления , когда планета возвращает свое потомство к живому состоянию. В терминах Делёза гость Кельвина — это не «инструмент действия», который вырождается в постоянном движении времени; скорее она «разработчик времени», поскольку на ее теле появляются признаки воздействия времени.
Через метафору гостевых творений Соляриса образ времени выходит за рамки простой хронологии, становясь кристаллизованным; жидкие формы хронологического времени сливаются с воспоминаниями и эмоциями в твердое физическое проявление. Делез признает, что временной образ не обязательно предполагает линейную, движущуюся вперед непрерывность: «то, что мы называем временной структурой или прямым временным образом, явно выходит за рамки чисто эмпирической последовательности времени». Временной образ может занимать сразу несколько состояний, воплощая настоящее, прошлое и эмоции, испытываемые в эти соответствующие периоды, потому что временной образ также является образом памяти.Делез пишет, что аспект памяти образа времени допускает «сосуществование различных длительностей или уровней длительности; одно событие может принадлежать нескольким уровням: листы прошлого сосуществуют в не хронологическом порядке ».
Другими словами, мы можем пережить время в прошлом без формального путешествия в виде воспоминаний; память может существовать в прошлом и настоящем через кристалл-образ — или, как объяснил Скаков: «конвергенция актуального настоящего и виртуального прошлого образа до такой степени, что их невозможно различить.«Когда Кельвин встречает своего первого гостя, например, его эмоциональная реакция разрушительна; он реагирует, убеждая ее войти в шаттл, а затем выбросить ее в космос. После прибытия второй копии Хари Кельвин смиряется с ее неизбежным присутствием и начинает теряться в своих фантазиях и эмоциях по отношению к ней, проецируя их на своего недавно сформированного кристаллического гостя.
Хотя он редко обсуждал Solaris напрямую, Делез, кажется, говорит о станции и ее гостях, когда пишет: «Есть кристаллизованные пространства, когда пейзажи становятся галлюцинаторными в обстановке, которая теперь сохраняет только кристаллические семена и кристаллизующиеся материалы [… ] Это прямые представления времени.Через кристалл-образ — кристаллизацию времени из нашего понимания его через прошлое, настоящее и будущее образов в расположении — время превращается в понимание, в тип целого. Как отмечает Делез: «Поднимаясь до неразличимости реального и воображаемого, знаки кристалла выходят за пределы всей психологии воспоминаний или сновидений и всей физики действия […] Непосредственный образ времени или трансцендентальная форма времени — это то, что мы видим в кристалле ». Довольно метафизическая идея Делёза находит параллель в конце Solaris , когда команда собирается отпраздновать день рождения Снаута в гостиной станции.На одной из стен изображено деревянное панно Питера Брейгеля Старшего « Охотники на снегу» (1565), первоначально являвшееся частью серии Северного Возрождения, изображающей смену времен года в месяцах. Хари смотрит на изображение, обдумывая значение времени; она теряется в моменте, пока вдруг, что весьма символично, станция не теряет гравитацию.
Этот момент невесомости объединяет идеи памяти, образа и эмоций, когда Кельвин и Хари обнимаются, паря в невесомости.Следующий снимок поверхности планеты, сине-желтого осадка Соляриса, предполагает, что присутствие планеты мало чем отличается от дрейфа в «прямом представлении» Делёза как «уходящего настоящего, так и прошлого, которое сохраняется. ”
Посредством своей кристаллизации гости воплощают идеи Делёза об образе-воспоминании и образе-сне, или мнемознаке и онирознаке. Сознательная планета конструирует гостей на станции Солярис в живой образ, который есть в воспоминаниях тех, кто находится на станции, и, так же, как мнемознак и онирознак, являются одновременно «действительными и виртуальными» в том смысле, что они одновременно реальны и воображаемы.Они представляют собой эмпирическую реальность, воспринимаемую реальность, которая не является реальным , но воспринимается таковой. Воспоминания-образы черпают из прошлого; они не просто воспоминания о прошлом, они пронизаны последующим опытом, формируя их последствия. В этом смысле гости — живое воплощение воспоминаний или мнемоники. Образы сновидений существуют вне времени и входят в фантастическое — связь, сделанная на протяжении Solaris в его многочисленных ссылках на роман Мигеля де Сервантеса Don Quixote (1605), который появляется в библиотеке станции Solaris (он проходит мимо камеры в сцена невесомости) и цитируется в фильме.Галлюцинаторный герой романа, который видит ветряные мельницы как злобных монстров, является зеркалом Кельвина, который в конечном итоге видит свою жену , а не гостя, созданного Солярисом, в факсимиле Хари. Занимая точку зрения Кельвина через онирознак, зритель видит все более реальные фантомы Кельвина и не может отличить их от реальности.
В заключительной части фильма Кельвин размышляет, остаться ли на станции со своим гостем-Хари или вернуться на Землю, рассматривая ящик с земной почвой, который он привез с собой в Солярис, в котором с тех пор проросло растение.
Переход к плавающим водорослям семейного пруда Кельвинов. В этот момент кадр превратился в онирознак, даже если зритель этого еще не знает. Сцена, похоже, состоит из временных изображений Кельвина, как и в первых сценах фильма, исследующего территорию дома своей семьи. Дождь падает, когда Кельвин находит своего отца стоящим в доме, где, как ни странно, также идет дождь. Кельвин падает на колени и обнимает отца в образе, напоминающем картину Рембрандта Возвращение блудного сына (ок.1667), чувствуя себя так, как будто он вернулся домой. То есть, пока кадр не отодвигается, показывая, что Кельвин стоит на острове на Солярисе — месте, созданном для него планетой, где правила пространства и времени кажутся неразборчивыми и неразборчивыми за пределами чисто восприятия, основанного на его воспоминаниях и бессознательном. . Последовательность содержит искусственную непрерывность, воображаемый пейзаж, в котором чередуются понятия мнемознака и онирознака. Галлюцинаторные образы Тарковского заставляют зрителя сомневаться в том, что мы видели, и производит ли эти образы Кельвин или Солярис.
Как было предложено выше, Тарковский использует повествование и жанр Solaris , чтобы облегчить использование изображений времени и связанных с ними подтипов, размышляя о том, как разум Кельвина остается разделенным между Землей и станцией Солярис одновременно, между памятью и настоящее, между реальностью и его гостевой фантазией. Писая о научной фантастике, Сьюзен Зонтаг утверждает, что амбиции этого жанра заключаются в том, чтобы вывести аудиторию «из невыносимой суеты», чтобы «нормализовать психологически невыносимое», и тем самым одновременно отражают тревогу и облегчают ее.Тарковский использует научную фантастику для прямо противоположных целей. Производственный дизайн станции Солярис выглядит рутинным и не впечатляющим, в то время как психологические эффекты научной фантастики отрывают Кельвина на протяжении всего фильма, пока в финальной сцене он не заблудился где-то между поверхностью Соляриса и его собственным разумом.
Скоков отмечает, что Тарковский использует научно-фантастические идеи, лежащие в основе романа Лема, для создания уникальных формальных «пространственно-временных смещений» в кадре, таким образом связывая и противопоставляя временные образы «внутреннему регистру», который облегчает кристаллические образы, воспоминания-образы и сновидения. -изображения по всему фильму.
Solaris существует сразу на нескольких пространственных, временных и фантастических уровнях, и, как отмечает Боулд, при просмотре фильма становится «менее важным (или возможным) отличать реальность от воображения, чем управлять различными уровнями памяти или фантазия.» Тарковский использует образы, чтобы преодолеть пространство и время, чтобы передать неуловимую связь между человеческим разумом и инопланетной планетой, сознание которой вторгается в героев фильма. Использование Тарковским длинных, задумчивых, иногда обременительных кадров сделало его фильмы существенными текстами для понимания образов времени, как Делез определяет их и их сложное, многогранное использование как «образы продолжительности, образы изменений, образы отношений, образы объема, которые являются за пределами самого движения.Делез считает, что только меньшие фильмы содержат образы времени, установленные только в настоящем; В превосходных фильмах используются временные образы, которые существуют одновременно в нескольких плоскостях, представляя конвергенцию прошлого, настоящего и будущего в одном кадре. От воспоминаний Кельвина до проявлений инопланетной планеты, большая часть Solaris обитает в безграничных, бессознательных и потусторонних пространствах, которые стремится увидеть Делез, часто представляя их как в формальных, так и в метафорических терминах, что позволяет в равной степени безграничное созерцание.
Библиография:
Булд, Марк. Солярис . BFI Film Classics. Лондон: Palgrave Macmillan, 2014.
. Делез, Жиль. «Предисловие.» Критические видения в теории кино: классические и современные чтения. Под редакцией Корригана, Тимоти и др. Бостон: Бедфорд / Сент. Martin’s, 2011, стр. 185–188.
-. Кинотеатр 1: Образ движения . Пер. Хью Томлинсон и Роберт Галета. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1986.
-. Кино 2: Образ времени . Пер. Хью Томлинсон и Роберт Галета. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1989.
Хоберман Дж. И Гидеон Бахманм. «Между двумя мирами». Андрей Тарковский: Интервью . Отредактировал Джанвито, Джон. Джексон: Университет Миссисипи Press, 2006.
Скаков, Нариман. Кино Тарковского: Лабиринты пространства и времени . Нью-Йорк: И. Таврическая, 2012.
Зонтаг, Сьюзен. Против интерпретации .Нью-Йорк: Пикадор, 1994.
.Тарковский Андрей. Скульптура во времени: размышления о кино . Пер. К. Хантер-Блер. Остин: Техасский университет Press, 2003.
Глава 1 Введение (Руководство по переходу на Solaris)
Операционная среда Solaris TM расширяет возможности вашей системы с помощью мощных инструментов и функций. В этом введении обсуждаются преимущества перехода на операционную среду Solaris и резюмируются основные различия между SVR4 и операционной средой Solaris.
Стандарт UNIX®, SVR4, поддерживает ведущие варианты UNIX (System V, BSD, SunOS TM и XENIX), объединяя большинство установленной базы пользователей UNIX. Операционная среда Solaris, основанная на SVR4, дает разработчикам программного обеспечения, системным администраторам и конечным пользователям преимущества стандартной операционной системы, включая широкую совместимость, возможности роста и сокращение времени выхода на рынок. Он также представляет собой функциональный и мощный продукт, отражающий годы совершенствования.Среди многих преимуществ, которые предоставляет операционная среда Solaris, — переносимость, масштабируемость, функциональная совместимость и совместимость.
Хотя в основе операционной среды Solaris лежит SVR4, были добавлены расширенные функциональные возможности в таких областях, как симметричная многопроцессорная обработка с многопоточностью, функциональность в реальном времени, повышенная безопасность и улучшенное системное администрирование.
Операционная среда Solaris предлагает следующие функции:
SunOS, выпуск 5.7, 64-битная операционная среда Solaris на основе UNIX System V Release 4 (SVR4) для систем UltraSPARC TM и 64-битная прикладная среда Solaris для платформ SPARC TM и IA.
Межфункциональная совместимость, позволяющая запускать программное обеспечение SunOS версии 5.7 в системах SPARC, а также на процессорах IA.
Отраслевые стандарты, включая стандарты SVR4 и семейство сетевых протоколов ONC TM .
Графический интерфейс пользователя (GUI) в диспетчере окон OpenLook.
Common Desktop Environment, среда рабочего стола, которая предоставляет окна, рабочие области, элементы управления, меню и доступ с передней панели к почте, диспетчеру файлов, принтерам, Image Tool, диспетчеру календаря и другим приложениям.
Calendar Manager, приложение для управления временем, которое быстро отображает встречи и задачи и предлагает функцию множественного просмотра, которая упрощает планирование в группе.
File Manager, графический и интуитивно понятный способ навигации к локальным и удаленным файловым системам.
Image Tool, который позволяет загружать, просматривать и сохранять изображения более 40 различных форматов.
Audio, новое звуковое приложение на основе Motif для воспроизведения и записи файлов AU, WAV и AIFF.
Motif Admintool TM , база для локального системного администрирования.
Графический интерфейс установки для простоты установки и обновления.
Файловые системы на основе журналов на серверах.
Расширенная архитектура, включающая полностью симметричную многопроцессорную обработку и сложную многопоточность.
Планирование приоритетов в режиме реального времени и полностью замещаемое ядро, обеспечивающее преимущества открытых систем при соблюдении требований управляющих приложений.
Network Information Services Plus (NIS +), версия службы имен NIS, совместимая с предыдущими версиями, с более простым иерархическим администрированием, улучшенной безопасностью и более быстрыми обновлениями.
Соответствие стандартам для разработчиков приложений, заинтересованных в преимуществах переносимости приложений.
Multimedia Mail для отправки сообщений, содержащих аудио, графику и встроенные файлы.
Java TM Виртуальная машина, обеспечивает доступ к платформе Java для операционной среды Solaris.
WebNFS TM , позволяет сделать файловую систему доступной через веб-браузер.
AnswerBook2 TM программа просмотра онлайн-документации, использующая интерфейс веб-браузера.
Переносимость, масштабируемость, взаимодействие и совместимость
Операционная среда Solaris портативна, масштабируема, совместима и совместима.
Портативность
Продукт SunOS 5.7 переносится на платформы различных производителей. Программное обеспечение, соответствующее двоичному интерфейсу приложений (ABI), запускается как программное обеспечение в термоусадочной упаковке на системах всех поставщиков с одинаковой архитектурой микропроцессора.Это позволяет разработчикам приложений снизить затраты на разработку программного обеспечения и быстро выводить продукты на рынок, а также позволяет пользователям обновлять оборудование, сохраняя при этом свои программные приложения и сводя к минимуму затраты на преобразование.
Масштабируемость
Со временем приложения становятся все более широко используемыми, и для их поддержки требуются более мощные системы. Чтобы работать в растущей среде, программное обеспечение должно быть способно работать в широком диапазоне мощности и иметь возможность использовать преимущества дополнительной вычислительной мощности.Операционная среда Solaris работает на машинах любого размера, от ноутбуков до суперкомпьютеров.
Взаимодействие
Гетерогенные вычислительные среды сегодня стали реальностью. Пользователи приобретают системы у многих поставщиков для реализации необходимых им решений. Стандартизация и понятные интерфейсы имеют решающее значение для гетерогенной среды, позволяя пользователям разрабатывать стратегии взаимодействия в своей сети.
Совместимость
Вычислительные технологии продолжают быстро развиваться, но необходимость оставаться конкурентоспособными требует от поставщиков минимизировать свои затраты и максимизировать свои инвестиции.По мере внедрения новой технологии необходимо сохранить существующие вложения в программное обеспечение.
Преимущества для крупных организаций
Операционная среда Solaris предоставляет ряд веских бизнес-причин для перехода на основанную на отраслевых стандартах операционную систему UNIX. Затраты на разработку и обслуживание приложений ниже, а переносимость приложений улучшена.
В этом разделе описаны основные различия между SVR4 и операционной средой Solaris.В нем указаны функции операционной среды Solaris, которые недоступны в SVR4, и несколько функций SVR4, которые недоступны в операционной среде Solaris.
Дополнительные функции в операционной среде Solaris
Операционная среда Solaris предлагает дополнительные компоненты в дополнение к операционной системе на основе SVR4. Это упрощает вычисления и открывает новые возможности для пользователей, системных администраторов и разработчиков.
В целом, объединение установленных вариантов UNIX в SVR4 и операционную среду Solaris было выполнено путем консолидации существующих функций при сохранении совместимости с существующими приложениями.В результате в некоторых случаях функции и команды были добавлены или удалены.
Функции для пользователя
Для пользователей операционная среда Solaris включает набор мощных приложений DeskSet TM для повышения личной продуктивности. Все приложения DeskSet используют метафору перетаскивания, позволяющую пользователям выполнять сложные команды UNIX с помощью мыши. Некоторые из функций:
Менеджер рабочего пространства . Предоставляет базовые службы управления окнами (открытие, закрытие, перемещение и т. Д.), А также инструменты, позволяющие пользователю настраивать свое рабочее пространство.
Службы интеграции настольных компьютеров . К ним относятся ToolTalk TM , перетаскивание, вырезание и вставка, обеспечивающие основу, позволяющую приложениям легко интегрироваться друг с другом.
Графические библиотеки . К ним относятся XGL TM , Direct Xlib TM , Solaris PEX TM и XIL TM , обеспечивающие поддержку приложений 2D и 3D графики.
Менеджер календаря .Приложение для управления временем, которое сразу отображает встречи и задачи на день, неделю или месяц. Он также содержит функцию множественного просмотра, которая упрощает планирование встреч между группой пользователей. Можно наложить несколько календарей одновременно, чтобы сразу определить удобные временные интервалы для встреч.
Инструмент изображения . Позволяет загружать, просматривать и сохранять изображения в более чем 40 различных форматах, включая PICT, PostScript TM , TIFF, GIF, JFIF.
Другие инструменты включают инструмент печати, аудио инструмент, инструмент оболочки, часы и текстовый редактор.
Функции системного администратора
Для системных администраторов операционная среда Solaris предлагает множество новых инструментов для упрощения администрирования распределенной вычислительной среды. Это включает:
64-битное приложение и операционная среда Solaris (только для платформ SPARC) для разработки 64-битных приложений, позволяющая новым 64-битным приложениям управлять большими адресными пространствами и запускать большее количество существующих 32-битных приложений.
Информация об устройстве . Администраторы могут использовать эти дополнительные утилиты для получения информации об установленных устройствах, включая имена устройств, атрибуты и доступность. Администрирование можно упростить, создав пулы распределения устройств, что ранее не было в системах UNIX.
Администрирование файловой системы . Эти утилиты позволяют администраторам создавать, копировать, монтировать, отлаживать, восстанавливать и отключать файловые системы; создавать и удалять жесткие ссылки на файлы и именованные каналы; и управлять томами.
Межпроцессное взаимодействие . Две утилиты межпроцессного взаимодействия создают, удаляют и сообщают о состоянии средств межпроцессного взаимодействия системы (очереди сообщений, семафоры и идентификаторы совместно используемой памяти). Они предоставляют информацию, полезную для настройки системы.
Управление процессами . Утилиты управления процессами помогают контролировать планирование системы. Используя эти утилиты, вы можете создавать отчеты о производительности, логинах, местах доступа к диску; и ищите расстояния, чтобы лучше настроить производительность системы.Кроме того, вы можете изменить уровень запуска системы, уничтожить активные процессы, рассчитать время выполнения команд и изменить приоритеты планирования по умолчанию для процессов ядра, разделения времени и процессов реального времени.
Системный учет . Утилиты учета позволяют системным администраторам отслеживать использование системы ЦП, пользователями и процессами для лучшего распределения ресурсов.
Системная информация . Эти утилиты сообщают о системной памяти и конфигурации системы.Системный администратор может использовать утилиты для изменения имен систем и сетевого узла.
Управление пользователями и группами . С помощью этих утилит системный администратор может создавать и удалять записи в базах данных групп и паролей, указывать домашние каталоги и среды по умолчанию, поддерживать учетные записи пользователей и системы и назначать идентификаторы групп и пользователей.
Утилиты поддерживают как основные, так и дополнительные группы пользователей.Admintool .Admintool, работающий в среде OpenWindows TM , предоставляет средства управления системой, помогающие добавлять хосты, управлять сетью и выполнять множество других рутинных задач в локальных системах.
Автоконфигурация . Операционная среда Solaris имеет динамическое ядро, что означает, что оно загружает драйверы и другие модули в память при доступе к устройствам. Вам больше не нужно перестраивать ядро после установки, а также добавлять или удалять драйверы.
Сетевые информационные службы плюс (NIS +) . Версия службы имен NIS, совместимая с предыдущими версиями, с более простым иерархическим администрированием, улучшенной безопасностью и более быстрыми обновлениями.
Установка . В операционной среде Solaris есть графический интерфейс для упрощения установки или обновления. Также возможны автоматические установки и обновления по сети.
Безопасность .Автоматическое средство повышения безопасности (ASET) — это служебная программа, которая повышает безопасность, позволяя системным администраторам проверять параметры системных файлов, включая разрешения, права собственности и содержимое файла. ASET предупреждает пользователей о потенциальных проблемах безопасности и, при необходимости, автоматически устанавливает разрешения для системных файлов в соответствии с заданным уровнем безопасности.
Формат страницы руководства AnswerBook2 . Страницы руководства доступны в формате AnswerBook2 (SGML), а не в формате AnswerBook.Это обеспечивает улучшенную навигацию и ссылки на страницы руководства непосредственно из других документов AnswerBook2.
Утилиты поддерживают как основные, так и дополнительные группы пользователей.Возможности для разработчика
Для разработчиков приложений операционная среда Solaris включает множество наборов инструментов и функций для упрощения разработки сложных приложений с графическим пользовательским интерфейсом.
Многопоточное (MT) ядро . MT обеспечивает симметричное многопроцессорное ядро, в котором несколько процессоров могут выполнять ядро одновременно.Приложения могут быть структурированы как несколько независимых вычислений, а не как один поток управления. Независимые вычисления выполняются более эффективно, поскольку операционная система обрабатывает чередование независимых операций. Это преимущество многопоточности известно как параллелизм приложений .
ПОТОКОВ. STREAMS — это гибкая структура для ввода и вывода символов (I / O), реализованная в SVR4. Он легко настраивается для приложений.
Расширенные основные типы . Типы данных ID ( uid , pid , идентификаторы устройств и т.п.) и некоторые другие типы данных расширяются до 32 бит. Это улучшает масштабируемость операционной системы в больших системах и для использования в крупных организациях.
Интерфейсы драйверов устройств . Существует три типа интерфейсов для драйверов устройств Solaris: интерфейс ядра устройства (DKI), интерфейс драйвера устройства (DDI) и интерфейс драйвера устройства / интерфейс ядра устройства (DDI / DKI).Соответствие DDI / DKI означает, что драйверы устройств имеют лучшую исходную и двоичную совместимость на платформах SPARC, поэтому разработчики могут написать один драйвер для поддержки периферийного устройства на всех платформах SPARC.
Автоматическая загрузка драйвера устройства . Это упрощает установку драйверов и упрощает доступ к устройствам.
Библиотека конфигурации устройства . Библиотека libdevinfo , используемая для получения информации о конфигурации устройства, в ПО Solaris 7 стала более надежной и всеобъемлющей.Для получения дополнительной информации см. Страницу руководства libdevinfo (3).
Динамическое связывание .
Среда приложения Solaris поддерживает статическое и динамическое связывание библиотек. Компоновщик использует номера версий библиотек и исполняемых файлов для связывания приложений с соответствующими библиотеками, подпрограммами и интерфейсами.Операционная среда . Поддерживает 32-битное приложение и операционную среду для разработки 64-битных приложений и запуска большого количества существующих 32-битных приложений.Также поддерживает 64-битные приложения и операционную среду для разработки 64-битных приложений, позволяя новым 64-битным приложениям управлять большими адресными пространствами и запускать большое количество существующих 32-битных приложений.
Комплект для разработки программного обеспечения WebNFS . Пакет разработки программного обеспечения (SDK) WebNFS обеспечивает удаленный доступ к файлам для приложений Java с помощью WebNFS. Поскольку он реализует протокол NFS напрямую, он не требует поддержки NFS в хост-системе.
Среда приложения Solaris поддерживает статическое и динамическое связывание библиотек. Компоновщик использует номера версий библиотек и исполняемых файлов для связывания приложений с соответствующими библиотеками, подпрограммами и интерфейсами.Функции SVR4, исключенные из среды Solaris
В некоторых случаях функции SVR4 не были включены в операционную среду Solaris. Эти функции характерны для оборудования AT&T или функции, включенные в основном для обратной совместимости с функциями SVR3, и поэтому не представляют особой ценности для пользователей SunOS.
Операционная среда Solaris не включает файловую систему System V и связанные с ней утилиты из-за их ограничений по сравнению с файловой системой UNIX.Файловая система загрузки SVR4 не была включена из-за ее бремени обслуживания по сравнению с традиционной моделью загрузки SunOS.
Общая модель AT&T SVR4 для автоконфигурации устройств и восстановления ядер была заменена полностью динамически настраиваемым ядром, более подходящим для нужд нынешних и будущих пользователей систем SPARC.
Поскольку не существует установленной базы программ SPARC XENIX, выпуск SPARC операционной среды Solaris не включает совместимость для приложений XENIX.
Операционная среда Solaris не включает служебную программу sysadm AT&T SVR4 . Поскольку утилита меню sysadm была разработана в первую очередь для использования с оконечными устройствами в автономных системах, вместо этого используются инструменты с графическим интерфейсом для упрощения администрирования распределенных систем в сети. Операционная среда Solaris предоставляет служебные программы и каталоги конфигурации, лежащие в основе служебной программы SVR4 sysadm , но не самой служебной программы sysadm .
Скоро выйдет обновление отряда«Solaris Offworld Combat», включающее новую карту и баланс игрового процесса - дорога к VR
Solaris Offworld Combat (2020) , командный шутер на арене VR для Oculus Rift и Oculus Quest, на этой неделе получит обновление, которое добавит в игру ряд столь востребованных функций, включая долгожданную способность. объединиться с друзьями.
Помимо возможности создания отряда, студия также включает в обновление несколько функций, в том числе:
- Новая карта : Fury Major - переработана, чтобы сосредоточиться на более централизованном взаимодействии с игроками и ближнем бою
- Изменения перезарядки выносливости : Наслаждайтесь неограниченным спринтом с перезарядкой, которая происходит, только если вы спамите слайд
- IRL Присядь для скольжения
- Ежедневный бонус к опыту и еженедельные испытания
- Free Hand Tracking : теперь вы можете двигать обеими руками независимо во время игры, это не повлияет на точность вашего оружия
- Балансировка игрового процесса
- Исправления ошибок и общие улучшения
Нет точных сроков выпуска обновления, однако разработчики First Contact Entertainment говорят, что оно должно быть здесь где-то на этой неделе.